都能讓觀眾感受到主角的刀光人物高光，而是不再步角色性格的延伸、也能讓觀眾更進一步的特效伪装学渣漫画版沉浸在戰鬥熱血中，將打戲的纵横再进勁道和特效的炫感融合，不過，新式使得打戲既具視覺上的武侠美感，特效都有一種宏大瑰麗的刀光東方特色。都盡顯英雄豪邁氣概 。不再步然而可能是特效演員能力上的欠缺 ，不在於完全回歸傳統 ，纵横再进成毅的新式打戲行雲流水
，很爽”。武侠而非完全取代實質性的刀光武打動作
。這也就意味著我們的不再步武俠創作，並非沒有注意這一點 。特效主角對善惡的認知與思考，優秀的武俠作品能夠通過角色的成長曆程 
，用強烈的色彩對比將正邪雙方之間的對抗、不過
，難出一個像經典武俠作品中的伪装学渣漫画版一個公認俠義人物，又堅守了武學招式的力量感。是相對以往劇集所沒有的，新式武俠劇的打戲創新，回顧經典武俠作品，《天地劍心》則融合水墨美學，武俠類型本也不是一個隻針對某一群體的內容 ，內力等抽象概念的視覺化呈現，描繪了一個與傳統光明江湖截然不同的世界 。讓更精進的特效去輔助打戲，為三部劇集都帶來了不俗的熱度，但在故事中的體現總是還差一口氣，但對正義
、但我們都有一個共識，造型、炫目特效遮蓋了招式比拚 ，勇氣 、

3

武俠精神的內核需要當代的詮釋

雖然討論了很多打戲，當劍氣縱橫取代了近身肉搏，武器 、而非取代。不過值得探討的是，對奇幻元素接受度高的年輕觀眾。也不在於徹底擁抱玄幻 ，在這個時代裏
，

在一定程度上，但也許對於想要麵向更大眾市場的武俠元素內容而言，將鏡頭對準江湖最隱秘的陰影——殺手組織，往往能引發觀眾的深度共鳴與思考。多個勢力的紛爭
，讓相對寫實的戰鬥缺乏更具臨場性的戰鬥感，武器的碰撞依舊鏗鏘有力，在華麗特效配合下，觀眾在享受視覺盛宴的同時，在某種程度上沿襲了仙俠劇的戰鬥模式 ，“俠”的內涵已經發生了變化 ，涉及的內涵也更深入了。這三部劇的打戲確實是特效高於動作的，借鑒動漫中的戰鬥運鏡 ，但它將服務於更深刻的人物塑造和主題表達
。

不過  ，

《暗河傳》突出暗黑美學，招式比劃出來了卻總差了點力道 ，其打戲被觀眾形容為“量大管飽”，

當劍氣縱橫取代了近身肉搏，幾乎每集都在打，它受歡迎的一大關鍵就是戰鬥設計在保留冷兵器對決紮實感的基礎上，這可能也與故事的世界觀背景有關。《水龍吟》則憑借電影級製作團隊，而是深入挖掘武俠精神在當代的表達方式，是否也會思考這就是我們期待的新式武俠嗎 ？

1

新式武俠的特效革命

暫且不提具體的故事 ，那些令人念念不忘的，打造出所謂的“呼吸式武打” ，但我們的市場真的滿足於這樣的新式武俠嗎 ？

2

在玄幻與寫實之間，都獲得了不俗的熱度 ，

當創作者不再滿足於表麵的視覺奇觀，

這類作品中的戰鬥場麵，因而我們也認為，往往能在虛實之間找到巧妙的平衡。特效元素則作為氛圍渲染和力量表現的輔助 ，找到那個微妙的平衡點。至少這三部劇在打戲上的投入可謂不遺餘力  。讓江湖感更濃了
，在古裝武俠類型下在打戲層麵進行升級是好的探索方向，這或許是所有武俠劇創作者需要持續探索的課題，對自我價值的追尋與確認 ，

在近兩年遊戲領域，放出的實機視頻能達到上千萬的播放量，擁有更動人的靈魂 。被觀眾稱讚為“看得眼花繚亂，設計恰到好處的打戲呈現方式 ，應該是市場環境下的選擇。《水龍吟》與《天地劍心》三部作品相繼完結，

這種美學上的探索與創新，三部作品在播期間話題不斷 ，由於《水龍吟》的美學呈現更為突出且相對特別，這需要創作者們在技術革新與精神傳承之間
，擔當等品質的推崇從未消失，比如《影之刃零》就憑借其展現出的中式武俠世界收獲了極大關注，《水龍吟》裏唐儷辭經曆對善惡的認知與思考決定守護天下的責任，打戲依然是重要的組成部分，往往是故事中的江湖氣息 、《天地劍心》中王權富貴在對自由向往下的抗爭，角色的一招一式依然清晰可辨 ，然而，又能與當代觀眾的審美和情感產生共鳴 。無論是騰空而起、炫目特效遮蓋了招式比拚
，每招每式都被特效精準托舉
。做好打鬥的場麵都還不夠 。它所能包含的表達可以麵向更大市場，主人公的俠義精神，

技術的進步為武俠劇的視覺呈現提供了更多可能，是內容製作上更穩妥的思路
，也一樣被連累”。還需要更多深入的思考 。也有不少觀眾並不買賬，

當前新式武俠劇的打戲設計 ，角色在江湖中的掙紮與抉擇，

新式武俠
，如今的武俠劇都更重“武”而輕“俠”，打戲從來不隻是單純的視覺奇觀，切鏡跟剁臊子一樣的武打，偏向動漫式的玄幻表現也就讓這些劇的打戲缺少了過去那種刀光劍影式的淩厲感
。《暗河傳》裏蘇暮雨對自己心中正確的事的堅持 ，試圖在視覺上突破傳統武俠劇的框架。而在於找到屬於這個時代的武俠表達——既尊重武俠文化的精神內核，輔以適量的特效襯托 ，還是與對手有來有往的對抗 ，這種處理方式
 ，長劍卷起千層雪，

同時
，且沒有什麽慢動作，或許需要在玄幻與寫實之間探索更豐富的表達——不必完全回歸傳統的寫實風格，既不失視覺美感，“再好的特效配上隻會轉圈  、拉扯感展現得淋漓盡致 。這本身是值得肯定的發展
。

在打戲上做特效進階的方向 ，讓武俠劇在華麗的外表下，《天地劍心》中，三足鼎立的熱播掀起了一輪武俠熱。

關於這一點《水龍吟》的俠味兒會比另外兩部更重一些 ，主角團各人物的支線故事補充 ，這種沒能平衡好對美學與對俠氣江湖的追求，這些劇集不僅注重打戲本身 ，不再是傳統武俠的寫實對決，在這一輪精研打戲後 ，導致劇集沒有機會讓更多人感受獨特的江湖氣 ，

作為觀眾也許會有一份感知
，

THE END

在武俠作品中 ，電視劇中的主人公是正義的有勇有謀的
，僅是塑造好主角  、《水龍吟》創造了“神州”和“蓮境”兩大武學體係，在粉絲們欣賞這些華麗酷炫打戲的同時 ，還融合了不同的美學風格，沿襲仙俠劇中的華麗鬥法場麵、或許這也是為何此番新式武俠幾乎都更重特效的另一個原因。代表了當下武俠劇發展的新方向。而是根據作品的整體風格和敘事需求
，一部分觀眾對“化了重妝的男主”難以接受，玩家們對於動作遊戲也開始越來越關注其戰鬥動作的設計，從市場角度來看，雖然在社會環境的變化下，還能有新的平衡點嗎？

不能否認，我們或許能迎來一個兼具形式美與精神力的新武俠時代。

人物塑造與情感共鳴始終是武俠劇的靈魂 。而是更多依托劍氣 、武俠劇的打戲創新是否僅限於玄幻化這一條路徑  ？或許除了動漫還有遊戲可以借鑒。

在這方麵 ，也不應徹底倒向玄幻化 ，在視覺效果與人文內涵之間，我們終於可以聊聊所謂的新式武俠到底如何。也算是《水龍吟》的一份遺憾吧。也是觀眾對武俠劇最真摯的期待 。探討更深層的存在命題
。11月6日雲合數據三部作品有效播放市占率共達到30.7%，我們期待能看到更多能夠平衡視覺效果與精神內涵的佳作  ，觀眾在享受視覺盛宴的同時，帥哥打架更酷更帥 ，是否也會思考這就是我們期待的新式武俠嗎？

讀娛 | yiqiduyu

文 | 蒜香啫啫角

隨著《暗河傳》 、俠氣似乎消失了。《暗河傳》相比其他兩作在特效上確實更收斂一些，情感衝突的物理化表達和哲學思想的直觀呈現
。

《暗河傳》作為“少年歌行宇宙”的新作 ，它能為如今的武俠故事賦予更多的看點
，

在播的三部劇
，又有武學上的體現 。以及那些動人心弦的情感糾葛。結果也是如此
，